指弹中基本摒弃了民谣中的一根手指负责一根弦的手法。在一首曲子中旋律线可能出现在一根琴弦上，为了提高速度常常会使用交替拨弦的手法。虽然也有大师为了音色均匀使用独指拨弦，但是不可置否交替拨弦已经成为了指弹中的主流。我这里说的交替拨弦和所谓的三指法不完全相同，在我理解无名指拥有和中指以及食指同样重要的地位。在人的手指中中指最长，用中指食指交替会使手掌处于一种不太平衡的状态，有的乐手会使用无名指和食指进行交替拨弦。然而无名指的力量又不及中指，所以练习得过程中两种方法都要进行尝试训练，从中找出最适合自己的交替拨弦方式。小指虽然较短，但有时也会用到，比如五根弦上的大琶音之类。所以小指的训练也不能忽略。
在交替拨弦中，有一种叫做预先拨弦的方式。其优点是可以大大提高拨弦速度，并且使拨出来的声音更具有颗粒感。民谣乐手往往是拨响一根琴弦之后再去拨另一根，在这个过程中手速会变得很慢，致使速度难以提升，长此以往将会很难改变。预先拨弦解决了这个问题，其方法是在拨响一根琴弦之后另一个交替拨弦的手指立刻停靠在琴弦上并做好下一次拨弦的准备。也就是说，传统的拨弦方式拨出来的音是一个长音类似“嗒~”而预先拨弦拨出来的音则是一个一瞬即逝的短音，即“嗒”。
大家可以注意观察他的右手，就是非常典型的预先拨弦的手法。
而有些在吉他上不需要的音，也可以用交替的手法闷掉。具体的手法和交替拨弦类似，只是保留拨弦的动作，仅仅把手指停靠在琴弦上阻止琴弦的震动。许多演奏家为了突出旋律的层次感往往会用这种手法。
By the way，轮指也是用上述的预先拨弦进行练习的。
对于新手来说如何按好左手的和弦是很大的挑战，比如大横按和各种扩张的指法。这也是一个欲速则不达的过程。尽管手大在按和弦上有很大的便利，但是手小如Andy mckee也创出了一番天地。所以手小并不是学不好吉他的理由，只要训练得法，这些都可以克服。练习左手的主要方法就是爬格子和音阶，这里强调一个保留指的要点。所谓保留指就是在爬格子的过程中，上一个音的手指仍然停留在指板上，刚开始可能会有些不适应，手指会不自觉抬起，但是长期如此的训练会对左手力量大有裨益。爬格子如此，爬音阶亦如是。并且在爬格子的过程中，正行和逆行同样都需要训练。在爬音阶的过程中，还需要练习模进。在练习音阶过程中，能够唱出来，这样会对首调有一个基本的概念。爬音阶不是机械的练习，需要理解音阶的构成。要知道自己爬的是什么音阶，
这个音阶所谓的音级关系等等。
但是爬格子和音阶只是基础训练的一部分，并不是解决左手问题的万金油。我们在练习的过程中，要时刻保持思考，怎样移动手指能够使动作最为简洁。我举一个例子，很多人在按F和弦时，顺序往往是先食指大横按，然后中指按住三弦二品，最后是无名指和小指。如此一来，按和弦的步骤分为了三步。而我的动作是，先把中指按住三弦二品，然后食指，无名指，小指同时放下，这样按好一个和弦的步骤便分为了两步，而且先按住中指还起到一个定位的作用，这种按法就比前者要更科学。在我熟练之后，我按F和弦就可以一步到位，省去了转换的很多时间。
在和弦转换中，还有一个需要记住的地方就是：时间等于距离。两个和弦在指板上相差的距离越大，你转化所花的时间就越多。这个时间是无法避免的，但是我们可以尽可能地缩短，要点就是让手指尽可能贴近指板，并且在空中就完成好转换动作。说起来可能有些抽象，还是需要自己理解，你只需要记住时刻让动作保持简洁，动作越大完成的时间越慢。
有一些和弦极其难按，比如Bensusan的双横按，小指横按，或者是跨度极大的从一品跨到六品三品跨到九品之类的，也不要轻言放弃，不断地调整角度，不断地拉伸，慢慢地还是可以做到的。我的手在初学时大约只能从三品跨到七品，现在可以从三品跨到九品。我的左手因为大量的练习和拉伸现在比右手大约唱半截小指关节。只要坚持的话这些都可以克服。
